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芳华:青春自身能对消多少罪孽?

2017-12-22 01:36

电影剧照

原题目:芳华:青春本身能抵消多少罪孽?

对于过往的历史,严歌苓给出的是混淆着怀疑和懊悔的问号,冯小刚给出的,是一串特别精美的,披发着淡淡哀愁的,余韵悠久的省略号。

文| 矮木

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荧幕上的《芳华》刚放映完,音乐还没有完整结束,大局部心急火燎的观众陆续离场,正要起身的时候,我被后排一阵抽咽声按在了座位上。等到音乐放完,起身回首看,呜咽并没有结束,眼泪的主人来自一位五六十岁的、芳华已逝的女人,是冯小刚的同龄人,是荧幕下青春不在的何小萍和萧穗子。

我友爱地笑笑,算是抚慰。对方回以同样友好的微笑,略微平复了一下,有点儿前言不搭后语地说,这就是我们的青春,我的战友们,已经良久不见了,聚首开端聚不齐了,有的永远来不了了……然后一阵哭泣,哭得更伤痛了。

后来同她一起走出放映厅,她说自己15岁就当兵了,进的就是文工团。放映厅外的灯光下能更明白地看到她的样子,由于哭泣显得更加闪亮的眼睛,圆圆的小小的脸,岁月和皱纹赶走了胶原蛋白,但仍是能绕开松塌塌的皮肤模糊看出那是一张曾经非常美丽的脸——不俏丽大约也进不了多少十年前的文工团。

文工团遣散时,战友们落寞的场景图/ 《芳华》剧照

电影不看得多灾受,影片结尾,是年轻姑娘的旁白:谅解我不想让你们看到我们老去的样子,就让荧幕留住我们芳香的年华吧。

而后韩红用温顺潮湿的声音唱起“世上有朵漂亮的花儿,那是青春吐芳华;,屏幕上闪过一张张年青的面貌,他们哭着笑着浪费着,歌没了,片子停止了,他们也消散了。挺套路的抒怀。

然而面前这位迟暮的丽人却让我心里绞痛了一阵,冯小刚没给我看的,电影结束了看到了。那一刻,只感到什么优雅的老去都是骗人的鬼话,男人永远爱好女人的18岁,女人又何尝不是?

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古人说“不许人间见白头;,显明是一种软绵绵的粗鲁,人间见白头是做作规律,同样的法则还有最是世间留不住,朱颜辞镜花辞树,还有一朝春尽红颜老,还有风骚总被雨打风吹去。千百年来青春流逝的母题孕育出了很多美丽的抒情诗,抒情是人类的本性和本能,情感充分如冯小刚,或早或晚,总会有这么一部《芳华》。

这也是为什么我们的电影市场日趋成熟之后,“青春片;会逐步成为一个门类,我们都曾领有青春,咱们都会失去青春,时光是所有人独特的敌人。

“小钢炮;这次把本人的姿势放得前所未有的卑微,他不撕逼了,也不怼人了,即使遭受了国庆期间的撤档风波,冯小刚也都乖顺得没说一个出格的句子。

电影剧照

这一回你不得不否认他的走心,不是《一九四二》《唐山大地震》《我不是潘金莲》中想在一个自己不熟习的场域里开天辟地的野心,只是一个快要60岁的男人,追忆起自己的青春岁月,面对巨变的世界,逝去的年华,特别老实地、两厢情愿地、掏心掏肺地要把自己的青春重现和贡献出来。

冯小刚回归到冯裤子的纯朴里,时过境迁地,痛畅快快地,倾注了一把心坎压制太久的情感。

从这个角度审视《芳华》,它是及格的,电影院里抽泣的五零后六零后,和发生共情的八零后九零后都是着实的证据。这一回冯小刚唱了一首艰深易懂的歌儿,再也不曲高和寡了,作为导演,他最大的上风就是与民同乐——追忆青春当然也是与民同乐。

而老炮儿追忆青春,能够微微松松把郭敬明们秒成渣。但实质上说来,郝淑雯和林丁丁,就是顾里和南湘,显贵后辈和绿茶girl们的青春总要比别人鲜亮一些。抽离出时代背景,青春故事大体是同构的。

电影剧照

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但冯小刚阅历的却不是“小时代;,因此影片公映之后,对《芳华》的攻讦和扫兴也随之而来。严歌苓写作《芳华》小说时候想弄清晰的事儿是,“我始终在想,人群对一个弱者的危害欲是从哪里来的?;

固然用了同一个名字,严歌苓和冯小刚对“芳华;的认知基础背道而驰,30码十期内期期必中,严歌苓眼里的青春是相互戕害的、无耻下贱的、肆意蹂躏别人而不自知的,她写青春用到的句子是,“我们这样一群矫健稚嫩的大牲畜不就是青春本身?而青春自身能对消多少罪孽?;

冯小刚眼里的青春则是鲜美的精神和弥散到处的荷尔蒙,阳光下的军装,打靶场上的笑声,甚至血肉横飞的战场也是浪漫的,是时间一去永不回,旧事只能回味。

《芳华》中不乏有战役的残暴画面,这也是电影想要追忆的“青春;之一图/ 《芳华》剧照

冯小刚在自传里写过这么一个句子:记忆就似乎是一块被虫子蛀了许多洞的木头,上面补了许多的腻子,还罩了良多遍油漆。日久天长,毕竟哪些是木头哪些是腻子哪些是油漆,我已经很难把他们认清了。甚至还会呈现这样一种情形,我以为记忆中有价值的部分实在是早年补不上去的腻子,而被我疏忽的部门却有可能是本来的木头。

对于过往的历史,严歌苓给出的是混杂着困惑和忏悔的问号,冯小刚给出的,是一串特别幽美的,散发着淡淡哀愁的,余韵悠长的省略号。

省略掉的部分当然比青春逝去更应该被人们铭刻,迫害欲从哪里来和青春本身能抵消多少罪孽这两个疑问,电影都没有给出谜底。而一场战争,那些被吞噬掉的性命,无辜的炮灰,死在边疆至今无奈归乡的孤魂和野鬼,当我们回望那个距今算不得遥远的年代时,假如只剩下一句,刘峰好帅呀,青春真美呀,想来想去,是不是也是对已经化作尘埃的那些人的一种辜负呢?

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板子当然不应当拍在冯小刚身上,我丝绝不猜忌他这次的真挚,他眼里的青春,经过期间一层层地过滤和丑化,大概就是电影中的样子,美而易碎,特殊可贵。那是他当美工的年月里,偷偷望向结伴打饭或洗澡的文工团姑娘们时,实真实 未审在的憧憬和冲动,是不敢仰头的羞怯,跟夜里睡不着觉时的抓心挠肝,是晦暗年代里的光,是他毕生中最悼念的日子。

抒情是轻易的,讨巧的,天然也是保险的。审阅这些年来冯小刚的作品线,不论民间传播着多少编排他的段子,无论最后市场是否定可他的偏执,对统一拨儿的导演来说,至少,他还在实切实在地做着某些拓宽边界的尽力。

他没能更英勇,可绝大多数人都忘了去大胆。在这种情况下,苛责冯小刚就太装了,要晓得,即便是且战且退,退到这回哭哭啼啼的抒情,还差一点儿没能跟大家伙儿会晤。

在战斗中挂花的刘峰看望在精力医院的何小萍,此时已物是人非,芳华不再。 图/ 《芳华》剧照

小说中好人刘峰最后因为癌症逝世,加入追悼会的只有5个人,还有两个人因为堵车迟到了。这时候严歌苓来了一处闲笔,刘峰的追悼会还没举办,另一场追悼会的家眷开始嚷嚷,赶快的,连忙给人家腾处所,得留出5分钟换遗像的时间。

电影同样躲避了这份悲凉的残酷。但不管怎么说,一代人的故事只能由这一代人去书写,昆裔人再怎么施展,都会见临无可防止的偏差和失焦。事实老是沉甸甸的。对于刘峰或冯小刚们来说,记忆中的文工团,是他们占有过的青春的证据。中越边境上一块块墓碑下,是曾经的生死弟兄,是一个又一个鲜活的生命,是年轻而稚嫩的信奉,这些通通都是有价值有意义的。

但对后来的人来说,文工团匆匆成了历史词汇,那些墓碑,也不外就是一块块事不关己的、整洁排列的石头。时间愈久,价值与意思愈归于虚无,冷淡和失忆也就变得更加天经地义。

活着的人对逝世去的人,大时期的幸存者对那些不能发声的人,始终是有义务的。从这个角度而言,一部《芳华》,毫无疑难太轻了。

刘峰与何小萍在站台的告别,这是影片中他们最后的“芳华;样子容貌图/ 《芳华》剧照

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